质朴的人们，质朴的影片作风。

本片以第二次世界大战末期，在意大利登陆的美军攻破德军防线为背景，导演以令人感动的局面把美军从南部攻到北部时期所引发的一些意大利官方故事编成一部有衔接性的社会写实的电影，画面上的真实感，给予人们十分大的冲击，创下了意大利电影的新潮流……巨匠罗西里尼的战后三部曲的第二部，第一部是《罗马，不设防的城市》，最后一部是《德意志零年》。作为新事实主义的奠基人，罗西里尼简直不运用剧本，并明白拒绝运用摄影棚、服装

1944年，罗马，被纳粹侵占下伤痕累累的大街德军肆无忌惮的搜捕着守卫 家园的游击队，意大利地下抵抗 组织首领、工程师乔治·曼菲蒂（马塞罗·巴格利埃罗 Marcello Pagliero 饰）遭到德军追缉。危殆中，曼菲蒂逃往冤家弗朗西斯科家中暂避，在弗朗西斯科的未婚妻碧娜（安娜·玛妮雅妮 Anna Magnani 饰）的资助 下，曼菲蒂见到了唐·彼得罗神父（阿尔多·伯立兹 Aldo Fabrizi

战后，西西里的小镇人们沉溺在宗教纪念日的欢乐里，而魔鬼也没有闲着，他离开镇上的照相馆主切雷斯提诺的家假意借宿，然后，发扬法术让他的照相机有了魔法，只需被它摄到的都会死亡，切雷斯提诺既兴奋又恐慌，他离开神甫和市长那里报信，可是，没有人置信他情愿听他的描画，当他明白这是一个惩恶扬善的武器时他末尾了任务，凡是被他摄影机拍摄到的善人一个个奥秘地死去，整个城市弥漫着死亡的恐惧里，而此刻，他自己也卷进了事情无

本片以第二次世界大战末期，在意大利登岸 的美军攻破德军防地 为配景 ，导演以令人激动 的局面 把美军从南部攻到北部时期所引发的一些意大利官方故事编成一部有连接性的社会写实的影戏 ，画面上的真实感，赐与 人们十分大的打击 ，创下了意大利影戏 的新潮流 ……大家 罗西里尼的战后三部曲的第二部，第一部是《罗马，不设防的都市 》，最后一部是《德意志零年》。作为新事实主义的奠定 人，罗西里尼简直不运用剧

影片主要讲述战争给给人民带来的灾难，战争不只使人民堕入饥饿贫穷，还是儿童的心思发生畸形。影片中的主角是个儿童，他把他那卧床不起、患有心脏病的父亲毒死，由于他以为父亲对社会豪无用途。预先，他又因内心不安而自杀。影片外表上把这个儿童发生杀父和自杀的心思归咎于一个教员的教育错误，实践上则是在揭露德国的纳粹主义，以为他们才是这一切罪恶的根源。

本片以第二次世界大战末期，在意大利登陆的美军攻破德军防线为背景，导演以令人感动的局面把美军从南部攻到北部时期所引发的一些意大利官方故事编成一部有衔接性的社会写实的电影，画面上的真实感，给予人们十分大的冲击，创下了意大利电影的新潮流…… 巨匠罗西里尼的战后三部曲的第二

二次大战结束前夕，占领罗马的德军仍大肆搜捕游击队。遭到追捕的地下党员工程师曼发弟逃出来，又在平娜的帮助下见到了唐 皮得罗神父，请神父将一笔巨款交给游击队。德军包围了平娜家，向逮捕曼发弟，神父镇静的应付德军，德军只抓走了平娜就要嫁给的工人弗兰西斯科，并杀死了平娜。曼发弟与绝处逢生的弗兰西斯克继续在城内活动。由于曼发弟的女友告密，曼发弟和神父被捕，他们都在敌人的酷刑和枪弹下英勇牺牲... ...

第二次世界大战末期，在意大利登陆的美军攻破了正在行进的德军防卫线导演罗伯托．罗塞利尼，以令人感动的局面把美军从南部攻到北部时期所引发的一些意大利官方各种小故事编成一部有衔接性的社会写实的电影，曾取得多项大奖。画面上的真实感，给予人们十分大的冲击，创下了意大利电影的新潮流——“新写实主义"的基础。

每当我看到拉波拉的时分，我都会把它当作闭上眼睛的伴奏，或许也许它是另一种方式通奸使得这两部电影都很精彩，但方式不同。我以为菲利普·法兰西在库布里克的最后一部作品中指出了绿野仙踪的东西，他在金钱上是正确的。像桃乐丝一样，汤姆和妮可也阅历过梦想和噩梦，最后桃乐丝终于担忧了。。